“……后印象派更加强调构成关系，认为艺术形象要异于生活的物象，用作者的主观感情去改造客观物象，要表现出‘主观化了的客观’。他们在尊重印象派光色成就的同时，不是片面追求外光，而是侧重于表现物质的具体性、稳定性和内在结构……”
路易斯.嘉里教授手中拿着几幅作品，那是后印象派代表艺术家塞尚、高更及梵高等人的仿作，在阶梯形的大教室中，走来走去。
老头子讲课不循常规，他喜欢在台下学生们中间四处走动，这也让很多同学想睡觉的愿望变成梦想。
卢灿和许胖子，坐在边角的位置，听他讲述欧洲艺术史中非常重要的流派——后印象派的特征与表现。
为何要说这个流派非常重要？
只要看看后世世界最贵的十幅名画，就清楚了。
保罗高更的《两个塔希提妇女》成交价3亿美元；保罗塞尚的《玩纸牌者》成交价2.74亿美元；文森特梵高的《加歇医生》价值1.52亿美元……
号称西方油画拍卖之王的毕加索，在他们三人面前，还是有点不够看。
“咱们的拍卖公司，如果能弄到几张梵高的作品开拍，那就牛了！”许胖子看着老头子手中那幅梵高的《星夜》和《有乌鸦的麦田》，对身边的卢灿啧啧感慨。
这小子迷梵高，迷得一塌糊涂。
“好了，别做梦了，下课了。”卢灿拍拍还在发癔症的许胖子。
嘉里教授虽然上课时激情四溢，但从不拖堂，铃声响起后他总是第一个走出教室。
卢灿收拾好课本，放在一个黑色拉链夹子中，没理会许胖子，自己随着人流向出口走去。
“嗨，你太不够意思了，等等我！”许佳闻手忙脚乱的将书本卷在一起，夹在肋下，匆匆追了上去。
一出教室，许佳闻看到卢灿正在往西边走，“嗨，阿灿，你走错了，往哪儿去呢？”
回小茶室的路是往东的。
卢灿回过身子，扬扬手中的长文件袋，“我去隔壁的联合书院，找吴文藻教授。”
“找那老先生干嘛？”许佳闻追了两步，来到卢灿身边，好奇的打量着这个文件袋。
新亚书院和联合书院同属于中大，但都是个体存在，彼此并没有从属关系。不过，吴文藻教授经常来新亚书院参加讨论会，卢灿和许佳闻都认识。
“我前几天，找到一幅他家的老中堂画。张俊采老先生在二十年代，为吴稚晖先生所做的，上面有吴老的收藏印。”
“你说，我把这幅画送到吴教授面前，他会不会买下来？”卢灿笑得有些得意。
“靠！你在哪儿找来的这种好东西？运气这么好？”
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